Wesemann, Lorenz - Versionsgeschichte

Kreh2: /* Lorenz Wesemann, M. A. (Marbach) */

2020-01-22T07:00:37Z

‎Lorenz Wesemann, M. A. (Marbach)

Kreh2 am 16. Januar 2020 um 10:38 Uhr

2020-01-16T10:38:41Z

Kreh2: /* Lorenz Wesemann, M. A. (Marbach) */

2020-01-16T07:04:18Z

‎Lorenz Wesemann, M. A. (Marbach)

Kreh2: /* Forschungsschwerpunkte */

2020-01-16T07:03:32Z

‎Forschungsschwerpunkte

Kreh2: /* Forschungsschwerpunkte */

2020-01-16T07:02:49Z

‎Forschungsschwerpunkte

Kreh2: /* Stimmwerk: Der auditive Nachlass von Oskar Pastior im Deutschen Literaturarchiv */

2020-01-14T09:13:55Z

‎Stimmwerk: Der auditive Nachlass von Oskar Pastior im Deutschen Literaturarchiv

Kreh2 am 14. Januar 2020 um 09:13 Uhr

2020-01-14T09:13:23Z

Kreh2: Die Seite wurde neu angelegt: „=Lorenz Wesemann, M. A. (Marbach)= ==Editionen== ==Forschungsschwerpunkte== ==Vortrag== ======“

2020-01-14T09:12:47Z

Die Seite wurde neu angelegt: „=Lorenz Wesemann, M. A. (Marbach)= ==Editionen== ==Forschungsschwerpunkte== ==Vortrag== ======“

Neue Seite

=Lorenz Wesemann, M. A. (Marbach)=

==Editionen==

==Forschungsschwerpunkte==

==[[Donnerstag|Vortrag]]==
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-=Lorenz Wesemann, M. A. (Marbach)=
+=Lorenz Wesemann, M.A. (Marbach)=
 * 2001-2007: Studium der Neueren Deutschen Literaturwissenschaft, Neueren Geschichte und Kunstgeschichte in Tübingen und Bologna
 * 2008-2010: Assistent am Lehrstuhl für Kultur- und Literaturwissenschaft der ETH Zürich

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 * 2015-2017: Projektmitarbeiter am DLA Marbach für die Website www.dichterlesen.net
 * seit 11/2017: Wissenschaftlicher Mitarbeiter am DLA Marbach für das Projekt „Autorenlesungen. Digitalisierung, Archivierung, Erschließung und Präsentation von Dokumentaraufnahmen deutschsprachiger Autorenlesungen“.
 ==Forschungsschwerpunkte==

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	=Lorenz Wesemann, M. A. (Marbach)=		=Lorenz Wesemann, M. A. (Marbach)=
		+	* 2001-2007: Studium der Neueren Deutschen Literaturwissenschaft, Neueren Geschichte und Kunstgeschichte in Tübingen und Bologna
		+	* 2008-2010: Assistent am Lehrstuhl für Kultur- und Literaturwissenschaft der ETH Zürich
		+	* 2010: Stipendiat am Franz Rosenzweig Minerva Research Center der Hebrew University Jerusalem
		+	* 2011-2017: Freier Redakteur für das Goethe Institut
		+	* 2015-2017: Projektmitarbeiter am DLA Marbach für die Website www.dichterlesen.net
		+	* seit 11/2017: Wissenschaftlicher Mitarbeiter am DLA Marbach für das Projekt „Autorenlesungen. Digitalisierung, Archivierung, Erschließung und Präsentation von Dokumentaraufnahmen deutschsprachiger Autorenlesungen“.

	==Editionen==		==Editionen==

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 ==Forschungsschwerpunkte==
-Deutschsprachige Lyrik (v.a. Heinrich Heine, Paul Celan, Oskar Pastior, Thomas Kling); auditive Literatur, Stimme als Medium, mediale Aufzeichnung von Stimmen
+Deutschsprachige Lyrik (v.a. Heinrich Heine, Paul Celan, Oskar Pastior, Thomas Kling); auditive Literatur; Stimme als Medium; mediale Aufzeichnung von Stimmen
 ==[[Freitag|Vortrag]]==

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	==Forschungsschwerpunkte==		==Forschungsschwerpunkte==
		+	Deutschsprachige Lyrik (v.a. Heinrich Heine, Paul Celan, Oskar Pastior, Thomas Kling); auditive Literatur, Stimme als Medium, mediale Aufzeichnung von Stimmen

	==[[Freitag\|Vortrag]]==		==[[Freitag\|Vortrag]]==

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	==[[Freitag\|Vortrag]]==		==[[Freitag\|Vortrag]]==
	===Stimmwerk: Der auditive Nachlass von Oskar Pastior im Deutschen Literaturarchiv===		===Stimmwerk: Der auditive Nachlass von Oskar Pastior im Deutschen Literaturarchiv===
		+	Das Werk Oskar Pastiors als das eines Schriftstellers zu begreifen, greift zu kurz, wenn man in dieser
		+	Bezeichnung das Primat der Schrift installiert und die Stimme als Beiwerk ins Sekundäre rubriziert
		+	sieht. Poetologisch muss man bei Pastiors Lyrik von einer hierarchischen Gleichstellung von Stimme
		+	und Schrift ausgehen, was sich nicht nur in einem Titel wie dem des 1975 erschienen Bandes
		+	„Höricht“ deutlich zeigt, sondern publikationsgeschichtlich erkennbar ist: Mit der aufkommenden
		+	Kompaktkassette veröffentlichte er Ende der 70er Jahre vier seiner Gedichtbände selbst eingelesen
		+	beim S-Press-Tonverlag, ab Ende der 90er bei Urs Engler Medienkombinationen aus Buch und CD.
		+	Begleitend dazu las er extensiv öffentlich aus seinem Werk und begriff auch dies als wesentlichen Teil
		+	seiner Dichtung.
		+	Der Nachlass von Oskar Pastior zeichnet sich folgerichtig durch ein beständiges Ineinander von
		+	Stimme und Schrift aus. Eine Vielzahl an MCs mit Leseauftritten, Belegexemplare von
		+	Radiosendungen u. ä. finden sich darin ebenso wie insgesamt 35 Tonbänder, die er 1989 im
		+	Tonstudio des Literarischen Colloquiums in Berlin einlas und die sein bis dato gesamtes
		+	veröffentlichtes Werk beinhalten. Es ist davon auszugehen, dass Oskar Pastior, der akribisch
		+	Manuskripte, Dokumente etc. aufbewahrte und archivarisch strukturierte, auch seine Gedichte in
		+	Ihrer Form der aufgezeichneten, eigenen Stimme seinem archivierten Werk hinzufügen wollte. Ein
		+	groß angelegter, akustischer Veröffentlichungsplan ist nicht bekannt. Wie in sonst kaum einem
		+	anderen Nachlass verzahnen sich das schriftliche und das auditive Werk des Autors aber auch in
		+	seinen Manuskripten, Briefen und sonstigen Dokumenten. Die Manuskript- und Typoskriptkonvolute
		+	zu den einzelnen Gedichtbänden sind mit einem Inhaltverzeichnis versehen, das die Entwürfe zu den
		+	einzelnen Gedichten entsprechend der Seite in der Veröffentlichung auflistet und zu ihnen die Orte
		+	und Daten der ersten Lesung bzw. Sendung notiert.
		+	Die Handexemplare in seiner Autorenbibliothek stellen eine Besonderheit dar, da zu nahezu allen
		+	seinen Gedichte Annotationen für Leseanweisungen, wörtlich verstandene Lesarten also, existieren.
		+	Was klassisch als Lesespuren bezeichnet wird, lässt sich in der Bibliothek Pastior etwas
		+	sprachspielerisch als Tonspuren bezeichnen. Der schriftlich-akustisch Nachlass wie auch das
		+	veröffentlichte Werk bilden, so die These des Vortrags, eine auditive, d. h. aufs Hören bezogene
		+	Einheit, der editorisch beizukommen wäre, was ein Denken jenseits des Buches erfordert. Dass dies
		+	in der im Hanser Verlag erscheinenden Werkausgabe nicht der Fall ist, mag ökonomische Gründe
		+	haben, ist aber mediengeschichtlich und editionswissenschaftlich verfehlt: Oskar Pastiors Werk und
		+	Nachlass verlangen ein offenes Ohr, das bereit ist, die kulturell eingeübte Dominanz des Textes zu
		+	hinterfragen. Eine Werkausgabe, die sich nur aufs Schriftliche konzentriert, kassiert eine
		+	mediengeschichtliche Selbstverständlichkeit stillschweigend ein, dass nämlich Stimme seit 1878
		+	speicherbar ist, und lässt als auratisches Beiwerk verkümmern, was im Falle Oskar Pastiors
		+	Hauptwerk ist. Gerade der digitale Raum aber öffnet hier die vielfältigsten editorischen
		+	Möglichkeiten, etwa im Stile einer Audio-Datenbank, die die Text- und Hörversion der einzelnen
		+	Gedichte mit text-sound-alignment tools in Beziehung setzt.
		+	Im Projekt „Autorenlesungen“ am DLA Marbach, dass das Bundesministerium für Bildung und
		+	Forschung von November 2017 bis Dezember 2019 fördert, wird auch der Tonnachlass von Oskar
		+	Pastior wissenschaftlich erschlossen, die einzelnen Tondokumente auf den Online-Plattformen des
		+	DLA öffentlich zugänglich gemacht. Einher geht damit die Erstellung von Metadaten, die, ohne
		+	freilich Edition zu sein, einen editorischen Grundstock liefern könnten, der eine historisch-kritische
		+	Beschreibung der Textgenese über die mono-mediale Grenze der Schrift hinaus ermöglichte.

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 ==Forschungsschwerpunkte==
-==[[Donnerstag|Vortrag]]==
+==[[Freitag|Vortrag]]==
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+===Stimmwerk: Der auditive Nachlass von Oskar Pastior im Deutschen Literaturarchiv===